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电影与城市:消失的存在

消失的存在
你一定经历过这样的事,在某天早晨,忽然发现透过车窗看到的景物(比如
一片房子,或者一块草地)没有了。昨天它可能还是个老城区,是你童年住过的
地方。那时候每天你都在胡同里奔跑,用手指数过每块青砖,还在某个墙角的
电线杆子下擻过尿。街头巷尾的呼喝声、从门窗中散出的烟火味,连着你无数记
忆,如今它们已经变成满目疮痍的尸体。很快,这里会立起一个带着巨型银幕的
写字楼,和这城市其他繁华的地方一样,那上面不厌其烦地变换着各种信息,它
教会你该穿什么衣服、买哪款手机、吃哪种巧克力。又或者,这里将变成某个叫
做“水岸豪庭”的社区,虽然旁边那条曾经清冽的小河沟,现在已经浑浊不堪。
你干笑几下,想象着童年时在里面光着膀子游泳的情景。然后你叹了口气,顺带
着想起
他可能昨天还是抢你烟抽的穷小子,今天已经成了珠光宝
不为
如是何时发生的、怎么发生的,也很难马上意识到它会
成什么样的影
下用说,这些变化成就了什么,牺牲了什么。然而你

历了符号与现实不同关系的四个阶段—一符号反映现实、符号掩盖现实、
符号掩盖现实的缺失,最后符号与任何现实无关。第四阶段,就是所调的
后现代社会,真实与文化的关系被割裂或颠倒。如今,简单粗暴的符号正在
统治中国电影。大家都忘了,那些有灵魂、有呼吸的生活并不在绮丽的符号
里。它们在明信片背面,或者蚂蚁的隔壁。它们辛酸、迷茫、顽强,远比
电影更有质感。有的人看不见,有的人看见了也不说,有的人说也说不清
楚。这个尴尬的现实,让平视(仅仅是平视)城市化进程的电影,成了少数人
的文化狂欢。
当我们想了解上世纪三四十年代的中国,我们可以看马路天使]或者[小
城之春,可若干年后,有哪部电影才担当得起现在我们的代言人?在这样
个飞速发展的时代,记录城市化不仅仅是造作的文化乡愁,更是我们这一代
人快乐或辛酸的生存记号。时间和文字都是单维度的,使记忆立体起来的,

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