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电影与城市: 水泥城上的荒原

水泥城上的荒原
上世纪三四十年代那会儿,年轻的电影在上海迅速成熟,那些留存至今
的影片,绝大多数都以当时的城市生活为题材。[马路天使1、[+字街头]
渔光曲小、「神女1、团小玩意1…无一不带着浓厚的城市气息和市民主题。
1940年代以前,中国电影几乎与西方新浪潮之前的影片处在相同的水准。它
们并不是狭隘而时尚的城市生活,而是大时代背景下的小市民生活。当时的
城市电影不仅仅是丰富的地域文化,更和城市历史紧密联系在一起
上个世纪八九十年代,中国电影经历了漫长的时间后再次在世界崛起。
同时拉开大幕的,还有一场史无前例的城市化进程。恰巧在这时,第五代出
现了。因为历史和教育的原因,他们的美学体系里,统统缺少城市概念(1970
年代,到农村去才是王道)。1984年(黄土地1、[猎场扎撒1,1987年红高
梁,第五代中坚每个人的处女作都是经典,却都选择了远离城市。这是种巧
妙的迁回,却误打误撞地把中国电影引向了另一个方向。因为在国外电影节
的频繁获奖,第五代在影响到了后来的电影人的同时,也把个人风格推向了
更高的极端。[黄土地后,陈凯歌拍了孩子王和边走边唱};红高粱)后,
张艺谋拍了菊豆和(大红灯笼高高挂|。其中,陈凯歌延续着他的象征和寓
言;张艺谋则在红色三部曲中分别虚构了三种民俗。然而严格意义上,这些
电影只作为一种“异域风景”呈现在西方世界面前,它们远不是中国的全部
(当然,同时期还有谢飞的本命年、宁瀛的{找乐}等)。紧接着,第六代出现
了。他们更有敏感的把握能力,用他们的镜头传达着对城市的理解和记忆。
可是第六代浮出水面的时候,也是中国电影跌入谷底的时候。接下来,呼啸
而来的大片吓倒了中国的导演,于是“惟票房论”成了深入骨髓的箴言。我
们完全可以想象,不论是第五代还是六代,一定经历着跟我们一样的城市化
焦躁。看看电影之外,当成功或失败都物化成数字大小的时候;当文坛只有
韩寒跟郭敬明的时候,你就会明白为什么关注现实的中国电影如此稀缺。他
们对城市化进程的忽视,并不是现实太枯燥了,而是他们同样在城市化进程
中迷失了自己
如果我们需要上网逛街、24小时的便利店,丰富的生活跟繁华的电影院
就不得不接受拥挤的地铁、缺少绿色的空间、繁忙的工作和人际关系的瞻前顾
后。总有一天,坡市化会被人接纳,人也会被城市接纳,可是我们的电影,会
有同样的机会吗?别忘了,市场需要多元、变革需要记录。电影需要真实。

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