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2003年港片不再被进口配额所限

2003年港片不再被进口配额所限,内地市场向港片敞开了大门,此
时陈可辛开始筹备自己进军内地的首
部作品,当时他就公开承认,在亚洲,
内地永远是最大和最有潜力的市场,
既然如今这里的观众只会因为大场面
进入影院,那对于导演来说只有两条
路,要么被海汰,要么就用实际行动
校正观众的口味。于是2006年他带着
8000万投资的歌舞片如果·爱珠了
因为场面、投资,对白、舞蹈的规模
都今非昔比,他也得开始画分镜头图
规范操作,并适应着在内地取景拍戏
的条条框框。后来该片在各项电影节
上斩获颇丰,票房也有不错的反响,但
是作为一部试水之作,如果·爱淇实
并不高明,不论是金城武和周迅毫无
火花的搭配,还是辱演在场面调度上
的经验不足,都暴露了香港电影人自
身缺陷和进入内地的阵痛。幸亏这些
问题多停留在技术层面,起码/如果
爱队筹备、推广、发行到卖埠,都没
有偏离正常轨道,而歌舞和戏中戏嫁
接的大胆尝试以及娴熟的叙事,都让
陈可辛获得的肯定多余否定
至此一来,陈可辛开始看到一个
再清楚不过的现实一一对于他这个级
别的导演来说,选择拍古装大片根本
就不需要理由,大家都没的选,唯一能
做的是,在能拍的电影里去找到一些
能说的故事。作为一个商业片导演,人
人都得在现实中找到自己的定位,表
达想表达的故事,而一个好导演,不论

拍什么类型片,都该能拍出好故事、讲
出真性情。于是,2007年的投名状
浮出水面,跟很多人喜欢阐释宏大的
主题不同,陈可辛针对影片只是说
我拍电影一向都以讲故事为主,最重
要的不是场面而是故事。场面只是背
景而已,我应该不会出现只有形式没
有内容’那样的问题,而[投名状本身
的故事性很强,这也不能说是突破,因
为八十年前的好莱坞电影就是讲故事
的。其实拍电影也不需要什么突破,只
要能回到剧本最基本的东西,回到人
性最基本的戏剧上就可以了
大嘴策划二部
目文(铸、OD、小田目编辑/铸秦

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