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<天堂口>:故事的老上海

故事的老上海
木心的《上海赋》有如下句章:“尤其在海外隔着暂时太平的太平洋老辈
的上海人不提起上海倒也罢了,一提起‘迪昔辰光格上海呀’好比撬破了芝麻
门珠光宝气就此冲出来十里洋场城开不夜东方巴黎冒险家的乐园,直使小辈
的上海人憾叹无缘亲预其盛。
可见老辈人舍不得那个魂销骨蚀藏龙卧虎的上海就这么过去了就算繁
华梦醒,也要用声声感叹让后辈铭记曾经。久而久之老上海就真成了个梦释
梦、续梦、圆梦者层层叠叠被迷住的人更是排山倒海——梦是什么反在其次,
只知道无数人沉迷于张爱玲文字的吉光片羽间而电影不过是又一种集体凭吊
方式罢了。
怀旧老上海的风潮形成于六十年代末到八十年代初战后歌舞升平让偏安
香江的人们最先开始临描父辈华丽言辞中的完美岁月,涌现了一系列以上海滩
动荡社会为背景的作品。比较典型者如张彻的马永贞,(上海濉十三太保
这些影片中上海被打扮成一个龙蛇混杂、紙醉金迷的繁华所在。这里是弱者
的地狱、强者的天堂只要肯做就会出头盘肠大战的马永贞可谓一例
关于上海黑帮的印象从此开始在大银幕上流传影响着一代又一代导演如
上海皇帝枭雄格局和新版{马永贞的拳脚打天下无一不继承了这个慰认套
路。电视剧《上海滩》更是将“闯荡大上海”概念发扬光大传颂至千家万户
以致根深蒂固、枝繁叶茂。当然也有例外的情况,比如李小龙在1972年推出的
精武门刀坦率地说如果这个故事不是发生在老上海相信凭借李小龙的出色
身手,其一样能赢得万众瞩目,但英雄的光环恐怕就不会那么耀眼了。
从八十年代开始,几乎每年都有关于老上海的电影上画。导演们大多喜欢
在上海的“乱”字上做功夫为各自故事和主题服务,比如徐克的上海之夜/和
「刀马旦前者是战乱年代的爱情后者是嗔笑痴骂的喜剧所谓老上海其实跟徐
克/情女幽魂的纷争江湖一样都是混乱不堪、人心不古,选择让主人公在如此

的首席杀手。
最终洪哥得知露露和马克的一切,命大刚兄弟
三人追杀,被情所圈的阿峰最终决心阻止这一切换
回心上人的幸福,于是冲破层层阻碍带着受伤的马
克和露露逃回乡下而马克干掉洪哥带走心上人的
愿里也未能达成。后来怒气冲冲的洪哥本来要处
置大刚却不想被后生仔取了先机不仅干掉了他这
个上海滩首屈一指的人物更拥有了整个帮会。之
后大刚并还杀掉亲弟弟小虎耀尊竖威。
就在阿峰等人逃回家乡不久露露就被大刚派
来的杀手所刺此事激怒了马克和阿峰二人两人结
伴重回上海的天堂歌舞厅找大刚复仇雪恨…
本片被定为威尼斯电影节闭幕片理所当然认
为这是“昊宇森监制”魅力所致。巧合的是在老
吴过去34年的电影生涯中,只监制过四部电影除了
自己的碟血街头外还有梁柏坚的浪漫风暴1、韦
家辉的和平皈店、保罗·亨特的防弹武僧}一
这三部电影均为导演处女作而且一律失望大于期
望演员卡司强于导演功力天堂口照旧落入了这
个死循环,尽管他看起来仿佛严格遵守了吴氏故事
的核心
-兄克
弟情仇
故事从插叙开始,以疑问的形式直扣主题,这种
吴氏罕用的处理手法,似乎标志着陈亦利并没有布
吴氏后尘的意思。果然不论时昏黄的灯光效果
马克单枪怒射、剪影画面运用还是结尾预留的
空间都跟昊宇森电影出入颇大。特别是/天堂口
中的一号女角露露不论在出场时间还是情节推动
上都份量颇重绝非一个可有可无的符号化角色。
尽管如此似曾相识的细节和画面还是不断提醒我
们/天堂口跟吴宇森有着千丝万缕的联系——大张、吴彦祖、杨佑宁扎堆玩枪、泡妞、拽
e就足够值回票价了。但电影不是拔河人多未
大。相反若戏份配比和角色设置有误导演
又不得法难免适得其反。(天堂口中四位主
1员—舒淇、刘烨、张震、吴彦祖就有如此倾
单纯从表演来看他们不可谓不努力但是失衡
的司度和缺乏说服力的角色设置让一切努力不仅
事半功倍而且还把影片推至相反方向
对于影迷期待的无间道般的群戏场面在片
明出现却没能发挥“一加一大于二”的功效
为在三场主要人物超过四个的戏里都是一个人
三个人看着:第一场是阿峰大喊“是兄弟
克放下了对着大刚和小虎的枪第二场是洪哥
酒调大刚、小虎、阿峰和马克“各怀鬼胎
法是不说话;最后一场群戏是洪哥给大刚、小虎和
4布置杀掉马克和露露的任务依旧是一场洪哥
从类型来说天堂口)分明走上了黑帮片套路黑
重城、黑衣、黑枪的影像风格和深沉压抑的置
戚灭之路/颇有几分形似但角色的张扬
则让本片少了分气势多了分酒脱。而主人公
.出城、再入城的经历有让其有了/马永贞的
而关于爱情、背叛的著述,则更接近/镏啊摇,
外婆柄综合起来我们对天堂口的判断是
永卤际标准的演出阵容讲述了摇啊摇摇到外
的故事试图表达段灭之路)的内涵。
幸运的是作为一个出身于拍摄MV和广告的新
陈卖利还算没有浪费所学影片中配乐和造型都
韩多样化但过于频繁的配乐也让影片背上了单
和导演信心不足的“罪名”。其实陈奕利对
口運深刻的影响来自故事的母题如果说吴
血街头旨在在阐释动荡杜会对成长的毁灭
让兄弟反目成为成熟的标签那天堂口在
仔重就是世俗和现代的主人公可以无视所谓伦
德東缚不顾一切投入追逐之中,这点也正应
在生活里成熟这一代是成熟了才
的论断

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