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他和他的动画片:新海诚《秒速5厘米》

年少时总是因过于专注电视里的柯南和樱木忘记扒饭而引来父母斥责:

“以后吃饭不许看电视!”。

豪迈的回答是“我要看一辈子的动画片”有点类似于铁皮鼓里的奥斯卡说“我不要长大”。

如今已告别那样的心态,即使后来把宫崎骏的全集捧回家也仅仅是因为他的名气大到震天,而事后证明也许久石让的配乐更能吸引我。

直到新海诚作品的跃入眼帘,大有横空出世的味道。

《秒速5厘米》的海报异常的漂亮,拿来做桌面非常适合。

故事没有整体完整的轮廓,就是个由时间距离、年少回忆、心灵独白、樱花坠落组成的只言片语,却成为感动人心的最大理由。

从开头樱花飘落的场景和女孩裙摆转身瞬间说:“贵树君,希明年也可以一起看樱花”起,就会让人彻底陷入那柔软而仓惶的年少之恋而忽略结局的现实状况。

第一话中,贵树与明理之间的爱恋因为彼此的转学而中断。两人在大雪纷飞中许下不要因为距离而忘记对方的约定。

第二话之中,贵树转校到鹿儿岛认识了叫作花苗的女孩,但心中并没有因对方或隐或现的暗恋而产生多少波澜,他被猜测在东京似乎是有女朋友的,因为总是坐在田间给某人发短信。

第三话是少年成长后回到了东京工作,但是往事早已不再,身影被人蕭湮没只能在等红灯间隙的喧囂里念叨自己的心声这就是《秒速5厘米》的全部大概,看上去唯美实则残忍。

片中大量的场景比如门、地铁、教室全部犹如现实中的实物写照,而故事的对白也许更适合于看脚本以用来铭记。

霓虹、日炽灯、大太阳、星星、月亮探照灯、汽车尾灯、篝火……

新海诚太喜欢用光,不论是白天黄昏还是黑夜,不论是地球、火星甚至太阳系外,于是所有的细节和白描被融化在那一簇簇光影里产生令人陶醉晕眩的效果。

那是适合做白日梦的地方。

直对同样是新海诚制作的《星之声》赞许有嘉,或许是记忆深处“24岁的阿升,你好。

我是15岁的美加子”的短信。

这些字词组成的话语用了整整八年零七个月的时光才抵达对方的手机上,眼泪浸湿的表白,意义早已超过一万句的“我爱你”。

男女声配音重叠,钢琴声随之响起,如果彼此的距离是用“光年”来衡量那当事人需要怎样的勇气来守候这份深情?

惊叹于这样的想象力,完好无缺如同孩童在四岁前的状态,没有束缚,天马行空。

在科技发达人头攒动的东京原来还残留着如此敏感复古的神经,抵抗着来自银座那夜夜笙歌的腐蚀与侵入

对于导演自身超人般的工作量观众可以从《秒速5厘米》的最后篇章中略知一二。也许同动画中的贵树样,牙刷、杯子、钥匙、手机、筒历、电脑构成了他生活的全部。

大城市的快节奏令身处其中的人应接不瑕,生活推手不容细想地让你向前向前再向前,停顿的瞬间导致的生活反思,也许让人醍醐灌顶从而重新确定方向。

所以要做的只是下定决心,不再仅仅是做一个游戏公司的普通职员,不再每天两点一线穿过灰色高架和人潮汹涌。

所以上个世纪的最后一年里,新海诚让人们看见了一部只有五分钟的黑白动画短片她和她的猫。

女子的外貌只是停留在描述上:有天使般的脸庞和魔鬼般的身材。

真身却未曾在银幕上细致展现过。那只作为主角的猫更仅有寥寥数笔,但这简单的切都无法阻止人们去热爱这样稚拙的动画。

它仿佛就是午后街道上的微风轻轻拂过脸庞,有着太过熟悉的气味。过去缘由熟稔而忽视,那此刻再度拾起,就再没有丢弃的理由了。

第一幕、第二幕、第三幕迅速地在眼前滑过,计算时间的流逝。身处寂寞城市的女子,每日自己盘头然后上班,陪伴的只有这样的一只猫而已。

这般细腻而忧伤的描述,用一种奇特的动物旁观者的视角复述出来。

肯定、参展、拿奖、辞去自己原本的工作。

据说除配音外,从脚本、角色、美术、摄影、到演出全部自个包办的结果,所以新海诚作品里的花木、草、云看上去总是极为相似。

重复使用“图像零件”是因为往尽一切力量省力”的方向努力。

还好人物表情的简单化并没有遮盖住构思的细腻和台词的精彩。

直至那部集大成之作云之彼端,约定的地方,顶着新海诚第一部动画长篇的帽子附带宏大历史背景与完美配乐出现人们的视野里,还有什么理由不给他鲜花与掌声呢?

也许相对于画阿童木的手塚治虫和整日讲人与自然的宫崎骏来说,新海诚只是个七零年后出生的文艺小青年,脚本和台词的设计也有赚人热泪之嫌。

只是,煽情也好催泪也罢,偶尔有这样一个人躲在成堆的电脑和文件堆后,凭借着己之力给你绘出那已经被你遗忘却曾经灿烂过的轮廓。

让时过境迁的你得以回望那些怅然往事,其实亦是一种别样的幸福

文 树婴xy

补充:樱花用《秒速5厘米》来坠落,但时间让人改变的速度却没有人能说清

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