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<天堂口>:故事的老上海

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故事的老上海
木心的《上海赋》有如下句章:“尤其在海外隔着暂时太平的太平洋老辈
的上海人不提起上海倒也罢了,一提起‘迪昔辰光格上海呀’好比撬破了芝麻
门珠光宝气就此冲出来十里洋场城开不夜东方巴黎冒险家的乐园,直使小辈
的上海人憾叹无缘亲预其盛。
可见老辈人舍不得那个魂销骨蚀藏龙卧虎的上海就这么过去了就算繁
华梦醒,也要用声声感叹让后辈铭记曾经。久而久之老上海就真成了个梦释
梦、续梦、圆梦者层层叠叠被迷住的人更是排山倒海——梦是什么反在其次,
只知道无数人沉迷于张爱玲文字的吉光片羽间而电影不过是又一种集体凭吊
方式罢了。
怀旧老上海的风潮形成于六十年代末到八十年代初战后歌舞升平让偏安
香江的人们最先开始临描父辈华丽言辞中的完美岁月,涌现了一系列以上海滩
动荡社会为背景的作品。比较典型者如张彻的马永贞,(上海濉十三太保
这些影片中上海被打扮成一个龙蛇混杂、紙醉金迷的繁华所在。这里是弱者
的地狱、强者的天堂只要肯做就会出头盘肠大战的马永贞可谓一例
关于上海黑帮的印象从此开始在大银幕上流传影响着一代又一代导演如
上海皇帝枭雄格局和新版{马永贞的拳脚打天下无一不继承了这个慰认套
路。电视剧《上海滩》更是将“闯荡大上海”概念发扬光大传颂至千家万户
以致根深蒂固、枝繁叶茂。当然也有例外的情况,比如李小龙在1972年推出的
精武门刀坦率地说如果这个故事不是发生在老上海相信凭借李小龙的出色
身手,其一样能赢得万众瞩目,但英雄的光环恐怕就不会那么耀眼了。
从八十年代开始,几乎每年都有关于老上海的电影上画。导演们大多喜欢
在上海的“乱”字上做功夫为各自故事和主题服务,比如徐克的上海之夜/和
「刀马旦前者是战乱年代的爱情后者是嗔笑痴骂的喜剧所谓老上海其实跟徐
克/情女幽魂的纷争江湖一样都是混乱不堪、人心不古,选择让主人公在如此

的首席杀手。
最终洪哥得知露露和马克的一切,命大刚兄弟
三人追杀,被情所圈的阿峰最终决心阻止这一切换
回心上人的幸福,于是冲破层层阻碍带着受伤的马
克和露露逃回乡下而马克干掉洪哥带走心上人的
愿里也未能达成。后来怒气冲冲的洪哥本来要处
置大刚却不想被后生仔取了先机不仅干掉了他这
个上海滩首屈一指的人物更拥有了整个帮会。之
后大刚并还杀掉亲弟弟小虎耀尊竖威。
就在阿峰等人逃回家乡不久露露就被大刚派
来的杀手所刺此事激怒了马克和阿峰二人两人结
伴重回上海的天堂歌舞厅找大刚复仇雪恨…
本片被定为威尼斯电影节闭幕片理所当然认
为这是“昊宇森监制”魅力所致。巧合的是在老
吴过去34年的电影生涯中,只监制过四部电影除了
自己的碟血街头外还有梁柏坚的浪漫风暴1、韦
家辉的和平皈店、保罗·亨特的防弹武僧}一
这三部电影均为导演处女作而且一律失望大于期
望演员卡司强于导演功力天堂口照旧落入了这
个死循环,尽管他看起来仿佛严格遵守了吴氏故事
的核心
-兄克
弟情仇
故事从插叙开始,以疑问的形式直扣主题,这种
吴氏罕用的处理手法,似乎标志着陈亦利并没有布
吴氏后尘的意思。果然不论时昏黄的灯光效果
马克单枪怒射、剪影画面运用还是结尾预留的
空间都跟昊宇森电影出入颇大。特别是/天堂口
中的一号女角露露不论在出场时间还是情节推动
上都份量颇重绝非一个可有可无的符号化角色。
尽管如此似曾相识的细节和画面还是不断提醒我
们/天堂口跟吴宇森有着千丝万缕的联系——大张、吴彦祖、杨佑宁扎堆玩枪、泡妞、拽
e就足够值回票价了。但电影不是拔河人多未
大。相反若戏份配比和角色设置有误导演
又不得法难免适得其反。(天堂口中四位主
1员—舒淇、刘烨、张震、吴彦祖就有如此倾
单纯从表演来看他们不可谓不努力但是失衡
的司度和缺乏说服力的角色设置让一切努力不仅
事半功倍而且还把影片推至相反方向
对于影迷期待的无间道般的群戏场面在片
明出现却没能发挥“一加一大于二”的功效
为在三场主要人物超过四个的戏里都是一个人
三个人看着:第一场是阿峰大喊“是兄弟
克放下了对着大刚和小虎的枪第二场是洪哥
酒调大刚、小虎、阿峰和马克“各怀鬼胎
法是不说话;最后一场群戏是洪哥给大刚、小虎和
4布置杀掉马克和露露的任务依旧是一场洪哥
从类型来说天堂口)分明走上了黑帮片套路黑
重城、黑衣、黑枪的影像风格和深沉压抑的置
戚灭之路/颇有几分形似但角色的张扬
则让本片少了分气势多了分酒脱。而主人公
.出城、再入城的经历有让其有了/马永贞的
而关于爱情、背叛的著述,则更接近/镏啊摇,
外婆柄综合起来我们对天堂口的判断是
永卤际标准的演出阵容讲述了摇啊摇摇到外
的故事试图表达段灭之路)的内涵。
幸运的是作为一个出身于拍摄MV和广告的新
陈卖利还算没有浪费所学影片中配乐和造型都
韩多样化但过于频繁的配乐也让影片背上了单
和导演信心不足的“罪名”。其实陈奕利对
口運深刻的影响来自故事的母题如果说吴
血街头旨在在阐释动荡杜会对成长的毁灭
让兄弟反目成为成熟的标签那天堂口在
仔重就是世俗和现代的主人公可以无视所谓伦
德東缚不顾一切投入追逐之中,这点也正应
在生活里成熟这一代是成熟了才
的论断

陈可辛的死党们

电影台词网阅读(28)

合作代表:情书鬼]如果、爱、
徒]投名状
德、摩根是可近十年来最重要
的查伙伴,这本当车表米时作积发行部的
副主,个监制过声种康父两中
通,他把自己在好第建立的道潜
可手,绍他试识斯皮东伯格,汤姆。克鲁
并港其台组发行奉国际有限公司使他
真正成为套张电影天人
赵良骏
台作代表神行太保同记得香蕉成熟
时]金鸡小金鸡非
陈可手入行多文,两人就当了多久的羽
年他剪一起数吴宁森的勳理寻演
编剧,后来一起在Q打拼应对十革变正
两入的区列在于,陈可率习惯用爱情若道香
诺,赵良骏测福爱
林愛华
合作代表嘛帆帆、金枝玉叶旧十
三夜如果爱][投名状
林爱华是不幸的,她入行时香灌道影已
是园她池是幸运的,效结识了可
从UQ时
代起地把任编,学了
细的讲运,强得如何用影像驾报故事,最终
成为这年来为强不多展露头角的女导演
而其处女作一的制也正是陈可主
金培达
合作代表:金枝玉叶三更金鸡
靥鸡如果爱门徒1
车为一个华语的电音乐入,创作好青
难,把老驶改编得符合电影更难,打造三
部青后并是难上加难,陈可米总是他
最大战,比和社《一生何求《子山下
在读略图现得如其分,让他给白如
作主题两,成绩如何有月共睹
彭氏兄弟
合作代表:见鬼]见鬼目、见鬼10
没有人认彭氏见弟的才华,同样也
三没人选读想,如果没有涨可辛的发,在
如今的环境下他们还要当多久的剪师和
胶调色所三如今两人已经用三你横行垂
洲的片证明了自己,还借道进入好菜
如今已是尼吉拉新凯奇的导演,进步神
速可见一斑
曾志伟
合作代表:双城故事、[亚飞与亚基]
金枝玉叶]金枝玉叶时、甜蜜蜜]、
金鸡]、如果·爱
陈可率说,曾志伟是他的伯乐,但他
又何索不是曾志伟的伯乐?若非[双城故
他还要泡在喜刹里多大恐怕没有人知
道,以此类推,后背放米老鼠的的哥、娘
娘腔的造型,被通无奈的动…感怕
三都只能无别延迟,所以陈可辛大多数电
彩里我们都能看到曾志伟。
张曼玉
合作代表:[双城故事]甜蜜蜜
如果没有可辛,张受玉还会是葛的
彩后,也还能名杨世界,但是恐怕水远不会
三有那个哭起来都照样美丽的李翘了,也不
会有那个金像奖上获奖者以缺席抗议的女
人后来波暖戛纳,不过是喜欢摇滚
三的李想当上了妈妈
黎明
合作代表:[甜蜜蜜J巨三更之回家]、金
鸡目
在甜蜜蜜比前,没人相信黎明有演
技;{三更之回家比后,人们发现明的演
技只为陈可平准备着,以致有一位香港著名
导演说只有球可辛会泪明”,其实是只
有练可李相信黎明是个感性、单纯的人
袁咏仪
合作代表:亚飞与亚基]、[新难兄难
弟]风尘三侠]金枝玉叶、嘛帆
帆金枝玉叶门徒
让一个女孩成为全像奖最佳新人,在香
港无火有于个导演可汉做到让最佳尚人变
成金像最佳女主两,有至少三人能做到;而
让她单联女主两,则只有冻可一个人做到
了更让人意外的是,还就让这个女人身怀
六里出山演戏,他们感情之深可见一。

2003年港片不再被进口配额所限

电影台词网阅读(28)

2003年港片不再被进口配额所限,内地市场向港片敞开了大门,此
时陈可辛开始筹备自己进军内地的首
部作品,当时他就公开承认,在亚洲,
内地永远是最大和最有潜力的市场,
既然如今这里的观众只会因为大场面
进入影院,那对于导演来说只有两条
路,要么被海汰,要么就用实际行动
校正观众的口味。于是2006年他带着
8000万投资的歌舞片如果·爱珠了
因为场面、投资,对白、舞蹈的规模
都今非昔比,他也得开始画分镜头图
规范操作,并适应着在内地取景拍戏
的条条框框。后来该片在各项电影节
上斩获颇丰,票房也有不错的反响,但
是作为一部试水之作,如果·爱淇实
并不高明,不论是金城武和周迅毫无
火花的搭配,还是辱演在场面调度上
的经验不足,都暴露了香港电影人自
身缺陷和进入内地的阵痛。幸亏这些
问题多停留在技术层面,起码/如果
爱队筹备、推广、发行到卖埠,都没
有偏离正常轨道,而歌舞和戏中戏嫁
接的大胆尝试以及娴熟的叙事,都让
陈可辛获得的肯定多余否定
至此一来,陈可辛开始看到一个
再清楚不过的现实一一对于他这个级
别的导演来说,选择拍古装大片根本
就不需要理由,大家都没的选,唯一能
做的是,在能拍的电影里去找到一些
能说的故事。作为一个商业片导演,人
人都得在现实中找到自己的定位,表
达想表达的故事,而一个好导演,不论

拍什么类型片,都该能拍出好故事、讲
出真性情。于是,2007年的投名状
浮出水面,跟很多人喜欢阐释宏大的
主题不同,陈可辛针对影片只是说
我拍电影一向都以讲故事为主,最重
要的不是场面而是故事。场面只是背
景而已,我应该不会出现只有形式没
有内容’那样的问题,而[投名状本身
的故事性很强,这也不能说是突破,因
为八十年前的好莱坞电影就是讲故事
的。其实拍电影也不需要什么突破,只
要能回到剧本最基本的东西,回到人
性最基本的戏剧上就可以了
大嘴策划二部
目文(铸、OD、小田目编辑/铸秦

从[双城故事倒到[如果·爱}

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其实细细算来,从[双城故事倒到[如果·爱},陈可辛的每一部电影都在
延续这个“ Happy Ending”线索,区
别只是开始、经过、结果各不相同罢
了,但讲述情感故事永远是陈可辛所
最擅长,也许这种情比徐克的家国天
下胸怀在境界上差了些,可问题在于
不是每个人都能成为黄飞鸿,但每个
人随时都是孙纳、李翘、黎小军…所
以当陈可辛在投名状拨布会上说,影
片还是围绕兄弟情、爱情展开时,我们
没必要认为他是在装深沉,因为作为
一个调动上亿投资的导演,他只会理
智地用自己最擅长的套路羸得观众,
这跟张艺谋的英姆上面埋伏、满城
尽带黄金甲靠视觉说话是一个道理,
而陈可辛最擅长“说情
工业视角明朗
1994年的金枝玉叶大获成功
投资商要拍续集,权衡利弊之下,陈
可辛答应了,前提是允许拍摄一部小
成本爱情片,这个类似当年吴宇森拍
牒血街头搬的方法得逞才有了甜蜜
蜜},但是在该片成功之前,嬷嬤帆
帆失败,金枝玉叶∥让陈可辛无所
获得的惨境,也让他开始反思
两车个的下的
之后陈可辛远走美国拍摄了/情
书,这次典型赴美任廉价劳动力之
旅,并不在于让他有了一部好莱坞
作品,而是浸淫于美国电影工业体
制内后,他发现自己根本不属于好

之后陈可辛远走美国拍摄了情
书,这次典型赴美任廉价劳动力之
旅,并不在于让他有了一部好莱坞
作品,而是浸淫于美国电影王业体
制内后,他发现自己根本不属于好
莱坞,不仅因为好莱坞大投资对其
擅长的文艺爱情片助益不多,更因
为香港灵活的机制才陈可辛电影的
根,但他又认为当时北入内地时机
不佳(事实也证明了这一判断的正
确),于是陈可辛找到一笔投资,回港
三跟陈德森成立了甲上娱乐。此时的
陈可辛虽然约感觉到联合亚洲电
影可大有可为,但如何具体操作尚
在迷雾之中,而当时韩片海盛,他远
走韩国洽谈合作事宜每每遇挫,港
片号召力已经走到了低谷。

UFO江湖岁月

电影台词网阅读(31)

UFO江湖岁月
时间进入九十年代,虽然双城
故事证明陈可辛有能力独当一面,
无奈此时香江影业已开始走下坡路
彼时本港投资人群雄逐鹿的局面正
在瓦解一一老板们信心颓败,已开
始纷纷撤离一一凭借本土投资、培
养新人的道路也自然渐遭堵塞,更
多的明星导演是开始寅吃卵粮,看
台湾投资人的眼色行事(之前台湾地
区投资人已经用实际行动摧毁了台
湾电影),恰逢黃飞鸿开启了的古
装武侠之风,一时间到处都是飞天
遁地、刀光剑影,除了吴宇森、成龙
能找来投资拍摄警匪、王晶能继续
能找来投资拍摄警匪、王皛能继续
走情趣路线、周星驰喜剧开始风行
外,港片跟风抢钱已成定局,像陈可
辛这种新人,又是擅长的文艺小品
者注定孤掌难鸣、身处困顿
幸运的是,跟他一样还有一批
在黄金期成长起来的年轻电影人正
跃跃欲试,如李志毅、赵良骏、阮世
生、奚仲文、郑丹瑞等。1991年UFO
成立,作为“UFO三剑客”之一的
陈可辛,与曾志伟、李志毅一起开始
专注于时装喜剧,加上张之亮、奚钟
文等人配合,UFQ成为九十年代香
港影坛由盛转衰时的一朵奇葩,推
出了一系列叫好叫座的低成本时装
剧,诸如[流氓医生、抢钱夫妻]、
朝九晚五等,这些作品大都凝聚
着陈可辛的心血(UFO多是集体创
作,也奠定了其在文艺小品领域的
影响力,而他执导的金枝玉叶、风
尘三使等片,更成为了评论和票房
的宠儿。特别是1996年的甜蜜蜜},
不仅票房大收,更创造了金像奖得
奖纪录,归根究底在于陈可辛用反
爱情童话的手法重塑了爱情童话本
身,并映射了港人“迁徙”的时代命
题,用怀旧记录历史,凝结了时空,
让李翘和黎小军的爱情故事有了历
久弥新的魅力
的爱清是会有个1

电影 香港情怀初现

电影台词网阅读(24)

马,不如说是他压根就相信,这些孩
子只是过头而为。
以此类推下来,陈可辛说投名
状冲中三兄弟刀头嗜血是出于生存所
迫,其实也很符合他以宽厚眼界对待
故事和人物的作风,选择让徐静蕾饰
演红杏出墙的女子,也显示了他“剔
除情欲感觉”的良苦用心,所以,即」
使影片战争场面惨烈异常,投名状地
不会是一部充满黑暗、邪恶、偏激的
电影
香港情怀初现
1983年对于陈可辛来说注定影
响深远,这一年,21岁的他回国过暑
假,恰好吴宇森要去泰国拍摄英雄
无泪},需要一个精通粤语、英语、泰
语的翻译,陈铜民得知后推荐了自己
的儿子。当时的吴宇森虽然尚未凭
英本色红大紫,却也已是嘉禾
独挡一面的年轻导演,本片又是由蔡
澜负责统筹,何冠昌任策划,能参与
其中自然是绝佳机缘。陈可辛加入剧
组后,立刻因为出色的语言和电影天
赋赢得吴宇森欣赏,后来他不仅担任
了翻译,还参与了剧本编写和统筹工
作,并且让自己的姓名第一次出现在
大银幕上。后来英雄无泪因为质素
不佳推迟到1986年上映,陈可辛已
顺利进入嘉禾,跨入电影圈
整个八十年代,陈可辛几乎都在
学习,从制片做起,每日给明星、武
指订饭、订房、传话,稍有不妥就会

指订饭、订房、传话,稍有不妥就会
被骂,还总被人称为“小老外”,后来
蛋然当上了助理导演,却也只是传声
筒和工具而已。多亏曾志伟在聊天中
发现了他的电影才能,不久后开始让
他任监制,得以全面接触电影的各个
环节。此后两年间,陈可辛相继监制
了赵良骏的神行太宝人柯受良的
志豪情和砌喱辣椒膺片,后者的空
前成功,让曾志伟终于可以说服投资
人,把钱投给年轻的陈可辛,此时他
刚刚完成了双城故事的剧本,这部
处女作最终于1991年3月29日上映
让主演曾志伟摘得了金像奖
从经历来看,陈可辛凝聚了典型
香港影人成长轨迹,具有典型“打好
这份工“的品质,幸运的是,作为电
影人,他成长于香港电影黄金年代,
无数的实践机会让他得以快速成长
每的

想已的某
灵张是
正是这种独特的精神体验,铸就
了陈可辛的香港情怀,最典型莫过于
他监制的金鸡系列,当《一生何求2

《狮子山下》的歌声响起,港味才真
正成为一种挥之不散的气韵,而在
甜蜜蜜中,李翘和黎小军的赴港
离港、归港,也成为香港1997前十
年的爱情绝唱桥段,不仅注述、也
重塑了一个时代
1997之后,香港需要的已经不
仅是电影中的香港,而是要用电影
重塑这个城市的荣光。对导演来说,
最佳途径自然是拍摄票房卓绝的电
影,既然现实是只有大片能让观众
重回影院,那加入其中也无不妥,于
是陈可辛的投名状找来4000万美
金投资,意图塑造出恢弘、真实的战
争场面,人马刀剑铺天盖地,因为只
有这样观众才会进影院,一切才能
继续。

导演可以有很多种,但是直到今天

电影台词网阅读(23)

导演可以有很多种,但是直到今天,对其进行
分类才有了意义。
一方面,国内电影业成熟的专业分工是这几年
才有的事,好像不久前李安还在感叹,在中国当导
演就像国王,事事都需过问,如今张伟平总结跟张
艺谋的关系,已经成了“他是种萝卜、我是卖萝卜”。
另一方面,十年来香港导演日渐融入内地,好
莱坞理念也被越来越多人接受,对于今天的电影人
来说,斯皮尔伯格比布列松更适合成为偶像,因为
后者的天赋不是每个人都能拥有,而前者独立制
片、发掘新人、享受拥戴的自如生活,要触手可及
得多,差别只在程度。
于是,导演们纷纷走上两条偶有交集的道路
一条是更执着于艺术追求,比如田壮壮、谭家明
另一条是更侧重于电影工业,如刘伟强。陈可辛无
疑属于后者,但他又跟大多数华人导演一特别是
满,做监制推出诸多新人、佳作,而且在票房上也
有相当保证,他创办的“甲上娱乐”恐怕是华人导
演自组公司中与“梦工厂”相似性最高者。2004
2005两年,甲上娱乐在台湾地区的业绩优异,是
除美国八大片商外,唯一进入票房排行榜前十名的
独立片商,与之对应,杜琪峰的银河映像虽然十年
间佳作频出,却因为营收问题被迫拆分。可见一个
好导演未必是好商人,陈可辛恰恰兼具两点,还提
出并践行着泛亚洲合作概念
以此看来,陈可辛更适合被称为电影人而非单
纯的导演,这点在投名状冲表现得尤为明显,巨
额成本,多家投资商,如何平衡各方利益又保证影
片水准,实现票房、口碑、卖埠的多赢,才是本片
真正可复制经验所在,而这些命题的核心就是导演
本人。作为一个走过20余载的香港影人,翻阅其
作品序列,很容易发现一个有趣的现象:前十年陈
可辛更多是在“拍戏”,后十年更多是在“卖戏
而这两种身份转换的交接点,恰恰就是1997年的
香港回归和甜蜜蜜

淡泊情怀延展
陈可辛出身于泰国华侨之家,
跟那时的很多人一样,1951年父亲
陈铜民响应号召回到内地,因为海
外生活背景和当时特殊的社会环
境,学习电影的他很难真正有所作
为,只好辗转来到香港。六士年代
他先后供职于凤凰影业公司、新新
电影企业有限公司、光艺制片有限
公司等处,从事编剧和助理导演,
1960年的草木皆兵是他与张鑫
炎一起编剧,鲍方、黎小田等入担
纲主演,无奈成就不大。1962年陈
可辛出生,8岁时随事业发展不顺
的父亲回泰国定居,得益于家境不
错,陈可辛被送入国际学校读书,
18岁进入美国洛移矶的 Glendale
College,主修电影,兼修历史
家境的和谐决定了陈可辛不温
不火的性格,从小虽没能锦衣玉食,
却也生活无忧,辗转各地的经历对
小孩来说是有些波折,但也锻炼了
适应性、培养了语言天赋,最重要的
是,从小流离却没有压力的生活,让
陈可辛跟父亲关系融洽
速的的要
这话可以在陈可辛后来的每部作
品中找到印证,双城故事的跑船生
涯、金枝玉时的娱乐圈喜剧、甜蜜蜜
的沧海桑田…他的作品中或许有反
派、也会流血,但所有人的行为一律
有合理原因做支撑,导演对待角色也
律从宽发落。比如甜蜜蜜冲杀死
曾志伟者,并没被设计成暴劣匪徒
遵循以暴制暴的天理循环,而是假借
几全黑人小孩的无心之举,最后案件
不了了之,与其说是陈可辛放他们一

这是不是中国商业电影刚刚兴起的时候

电影台词网阅读(28)

呢?这是不是中国商业电影刚刚兴起的时候,很怪的一个风气?但其实你
好好去分析,今天的好莱坞也是样
的,只是香港电影还没习惯这个大片
的风气,其实好莱坞都有的,好莱坞
每一部大片都被骂。今天的电影是置
传出来的,所以很危险,就是说大的
电影其实不一定要好,好不好已经不
重要。很多时候就是说,在宣传上弄
五千万美金,就要把观众想进剧院看
电影的欲望制造出来,弄得观众根本
就不可能不来,你不来就…其实中
国也一样,你不可能不来

圆不求好亲
国陈可辛:对,已经是这个地步了。当
然我们不觉得这个风气是好的,但是你
也很难避免,现在这个世界就是这么样
的。所以呢,很多大片都有这种问题。
扬暗的雨对的东
西
□陈可辛:不用想那么多了,对不
对?等于我刚才说,拍任何戏,第一,
有人会喜欢,有人会不喜欢;第二,评
论界一定要找东西去写,他一定得有
他的角度,当然也不能每个人都从同
一角度去写,所以终究会碰到一些事
情。最不成熟的方法就是看了之后很
不开心,第二个方法就是别看,更高
的方法就是看了也没不开心,这是不
同阶段修炼出来的。
人可全这月角资吗
说有的装每是的
自陈可辛:对,这个责无旁货,不能
说谁强迫我什么,没有演员强迫我要
用,也没有一个…当然有市场的考
虑,找三个大明星你不能说没有市场
的考虑,但这个已经是我的一部分
我以前在访问里都讲过,这个是写在
我的协议里面的。有些电影可能找新
人会好,但这种戏观众是想看到熟悉
的面孔去演的。我能够做的就是,尽
量别找一些很生硬、塞不下来的脸
孔,就是你找一个完全不对的,为的
是他是大明星,那不好。但是你可以
找一个,他是大明星,你也有把握把
他变成演员的。整个磨合过程就是这
样,或者是尽量这样。
器如将表这部片子点前些大
线写的
陈可辛:负责任,绝对的
口陈可辛:其实谁没负过责任呢?你
不能不负责任,你名字都放上去了,
别说导演,监制都要去负责任,其实
没办法的。因为片子拍完之后,你再
想已经没用了,人家爱怎么觉得就怎
么觉得,你是不可能控制的,你不能
说我原意是这样的,你也不能说你看
不懂,其实我意思是这样。人家看不
懂,这就是你的错,就是你没办法。
E陈可辛:因为没的说的。别说大片,
小片也有人骂的。其实你拍电影就要
知道,会有人喜欢,也会有人不喜欢,
这个是没办法的。其实怎么可能拍一
个电影谁都喜欢?我就没看过一部谁
都喜欢的电影。有些“谁都喜欢”的
经典电影,我觉得只是很多人被“经
典”这两个字给罩住了,不敢说坏话
可能他也看不懂,他也不喜欢,大家
都说好,你十年二十年之后去看,你
敢说不好?每一部电影都有人说好有
人说不好的,不可能每人都说好,这
个太幼稚了,让一部电影每个人都说
好,这是不可能的事情。
反传统的
器这部月子分有投资吗
口陈可辛:当然我也有份投资,因为
这部戏真的不是一个传统的武侠片,
所以这方面反而是比较冒险,尤其对
我来讲,冒险就冒险在这里。现在我
跟人合作啊,像这部戏,我进来的身
份就不只是一个导演,也是一个制片
。因为我也知道市场,你不能说拿
去卖,开玩笑,我卖多少钱,你卖多
少钱,所以其实你的自主权就会比较
大。不然我们导演也被蒙在鼓里
在拍子这长规模的片子之后
不会像一些华导一样,不再
坐拍提小规模的电?
□陈可辛不会吧,其实中国拍大片
的导演都是从拍小片开始的。其实
我的心还是系在小剧上,因为我本
身就是喜欢细的东西,而且我对好
莱坞近年的电影,或者也不仅仅是
近年,我越来越觉得那个口味太过
集中在一条很直的直线上。我的电
影一向都是接近群众的,但我的电
影并不需要渠道,就是说一条直线
下去就拉出来,总归中间可以绕,我
觉得这样)才能揪住你的心,电影始
终是这样的。所以,我觉得拍一部大
片不代表以后都要拍大片,也不代
后一定要拍这种电影,其实我下面
想的两部电影都不是大片。这部戏
其实本来也不是一部大片,你看第
一场戏,那个“投名状”,已经是违
反了大片的规律,因为大片里面怎
么可能让三个男主角做那么凶残的
事情?其实一开始这个本来就不是
商业的
就是把好场的那种所谓英单片
的式没了
□陈可辛我可以告诉你,这部戏在
好莱坞一定不会绿灯,好莱坞没有
一个是像这部戏这种规律,而且没
有一个好莱坞大明星会演这几个角
色。第一场来就是(刀)放进去、拔出
来,死的三个人根本无辜的,三个主
角在街上随便拉三个人就杀,所以
其实这个本来就不是传统大片的模
式,它的大制作是针对战争,但中心
思想不是一个传统大片。
专访压木已摄彩小宫三整理/刘强爱电影

陈可辛:其实也有,但很少

电影台词网阅读(14)

个过程里面呢,就是说,好像现在因
1为市场的一个需要,如果,爱时我
也讲过,我们要把观众拉进戏院这
是一个模式,这是一个能够式的
模式,但不是唯一的模式,现在是
个运作得比较健康的模式。这个也
是我拍过的最大的一部戏,理论上
也加了很多观众喜欢的元素在里面
在做这些东西的过程中,不能你自
已不喜欢,还要求观众多喜欢
剧本已经尽可能地根据观众的要求
写,但要是导演不喜欢,你怎么拍都
拍不好所以我们还是要做个平衡。
这个戏里面的人物是比较复杂,但
是我觉得,是观众能够接受的,也能
够喜欢的一个复杂a就是说,人生其
实本来就是蛮复杂的,现在更是
真实的
这电多的什么是的
陈可辛:我觉得是比较真实的情
绪,或者叫我们现代人看了能够理解
的情绪,被放大到一个古装片里面
因为我觉得,我们拍古装片的传统都
比较戏剧化,不只是这几十年,包括
以前邵氏拍的电影,我觉得,其实跟
生活脱离得比较远,都是虚的。

活脱离得比较远,都是虚的。
圆在台上表一样
口陈可辛像舞台的。中国的古装戏
向都是这样的。我们看过
些七
八十年的香港电影,邵氏之后、新浪
潮之后,我们看到一些很美的,很有
风格的东西,但都不是很真实的。当
然我们不能说,一百五十年前人家
的真实生活是什么样,我们做多少
的资料也不可能做到百分之一百
但起码我觉得要有一个像真的程度
比如我们觉得那个床是能够睡的,
那些抽屉是能够拉的,那些衣服能
够脱,那些钮扣是能用的。我的这个
戏里面就是用了这些感觉去表达现
代人能够理解的古代人。我觉得很
多时候我们看电影,那些古代人的
情怀是我们现代人所不能理解的,
或者我们不会自己去做的。我希望
观众看这部电影中的人物,觉得他
就是身边的人,而不是银幕上的人。
但是这样做不是说使这部戏变得不
今不古的。就是让你感觉到,这是一
部很真实的古装电影,你觉得人在
那个状态里面就是这样的,这反而
是我拍这部戏最兴奋的地方。不是
故事,也不是人物,因为那些都是最
基本的。我觉得对我来讲最好玩的
地方就是,我尽量去营造了一个我
觉得我能够活在里面的世界。
暴力镜,想这
种方对众起到A作用
日陈可辛:这部戏本来就想很实地
去展现战争的,所以其实都希望说
你看到后会不舒服,因为不舒服才
代表你是正常的。我本来就是觉得
戏里边的这些人很苦,在战争的时代
很苦,我不敢说是不是反战,反正就
是说所有戏剧的矛盾都来自那个时
代,那场战争。
月平有的大和动件的
兵器一
对上。就国得线,理
口陈可辛:没有。那场我们拍了一个
多月的二十五分钟的戏,我是蛮满意
的。晚上还没打仗,第一场戏,李连
杰就已经告诉他们这场仗怎么打。人
家有枪,你没有,人家有两百支枪,你
要冲这两百支枪。枪的射程是两百
米,你箭的射程是一百米,所以跑过
去,有一百米你会中枪,但到了一百
米之后你就可以跟他打拼了,因为你
的箭也能射到他,他的枪也能射到
你。所以就找人去跑这头一百米,这
手跟着你跑。所以头一百米你幸运就
伤,不幸运就死,前面就是去挡(身后
的)号箭手的。所以整个戏你看到一大
堆入在冲,因为这些人都是土匪,你
说你中了枪,我分两份,你死了,回
家,三份。所以这些人就……因为打
完仗分财物的时候就是一人一半,跟
朝廷一人一半,这就是他们打仗的动
力,就是跟打劫一样。所以他们前面
是那些小鬼,年轻人就去冲了,冲的
时候就一路倒下来,倒的时候箭就开
始射了,到了的时候呢,当你接触到
枪的时候,就跟他抢枪,那个时候就
又多了。第二轮还有马,第三轮还有
炮,最后炮才出,你才等于去抢炮手,
李连杰去打,去砍炮…有了整个战
争的一场细心的策略,怎么打,冷兵
器碰热兵器怎么碰,都有。所以这些
是比较写实的,对吧?
的让我对这部片子满每
因多有类大场面的。或者
想头的电,没球这样)在
口陈可辛:对。因为这个戏没有威亚,
没有飞,李连杰也没有说一个人怎么
样,都是一大群入在打。我一定要这个
状态,因为它完全不是一部武侠片。
没有在法部
相强调态
,点者那车亲
口陈可辛:其实也有,但很少。因为
大家出来的东西,他们都觉得没有什
么色彩,其实是有的,因为戏里面分
了三个阶段,头三分之一是他们做土
匪的时候,中间三分之一是他们打仗
的时候,最后三分之一是他们进了南
京,做两江总督的时候。其实三个阶
段都有。最后是有色彩的,反而最难
的就是富贵阶段,因为富贵阶段最容
易像一般的古装片,但最后三分之一
还是有颜色的。
这构会不会野心夫点
日陈可辛:真的需要三段。其实真正
的故事讲的就是李连杰的那个角色
他是一个逃兵,他原来是清朝的一个
将军,因为政治原因逃了出来,碰到
帮士匪,就觉得这帮土匪才是最伟
大的。因为他们根本没饭吃,没饭吃
的人比谁都强,所以他是和另外没饭
吃的人用没饭吃的概念带他们去打
仗。其实你要想,最大的士匪就是清
兵,所以呢,他就是用这个概念,把
他们训练成最强的军队,去给自己做
政治的本钱,回来跟清廷去拿筹码。
中间就去一路打仗,一路打赢,最后
终于进南京了。就是说其实没办法不
分三段,故事也很长,十几年的时间。
这电把装月的一些计点点

杜琪峰、刘伟强以及相当多的港影人

电影台词网阅读(24)

杜琪峰、刘伟强以及相当多的港影人都把自己的公司建在香港观塘
工业区,这几乎成了香港影视圈的一
神时尚。陈可辛却不然,他把自己的
公司地址选在最热闹的尖沙嘴。很难
说这样的选择有什么特别的含义,或
者也只是因为陈可辛舍得花钱面已
但这样的选择对我们来说好像一点儿
也不意外,主要原因来自陈可辛导演
给我们的印象。在我看来,陈可辛也
许是香港电影一线导演中,最热衷于
电影投资经营的一个。这几年不但参
与投资自己导演的片子,还投资给尔
冬升、徐克等人拍电影,这大有斯皮
尔伯格先生的风格。说实话,在陈可
辛一向可亲的面容里,你是几乎看不
到有任何野心的表露,但从近年来他
的投资,他的创作中,你都可以感受
到陈可率的志存高远。投名状池许只
是他电影王国的开始吧
元时人么说的的点名
该会并这条线,固座
越一直电影的、这样吗?
口陈可辛:其实这部戏最重要的不是
男女之情,最重要的是兄弟之情。很
多人说情线可以比较吸引女性观介
那我当然希望女观众也喜欢这部电
影,起码不会拒绝(关。这个戏动作很
少,也不是宫廷的戏,也不是阴谋策
略的戏,其实是一部关于人与人关系
的戏。所以我必须要说,它并不完全
是一部爱情电影,它有爱情的视角
但主要还是说人与人的关系。所以我
觉得尽管李连杰和徐静蕾的那段,不
是这部戏最重要的部分,当然它的重
量还是很强的。但不能因为这个就看
成是又一部陈可辛的爱情片,要是用
那个目光去看就会觉得不够,但是起
码它还是适合女观众看的,因为它讲
的不是那种很阳光的男人的情义,它

商带的是为把我进甲美角
等出的更原求的表述方式不
引现在的视为个点而
目陈可辛;:吸引不了我。吸引不了我
那我就拍不好,拍不好你怎么能去吸
引观众就是说,我觉得导演还是需
要找一个你自己喜欢的东西。当然我
们拍电影还是有许多选择,我跟许多
年轻导演都说,小片不一定好,大片
也不一定坏,观众喜欢的电影不一定
坏,观众不喜欢的电影就不一定好
我们不能用一个市场电影、艺术电影

或者独立制作的一个概念去说任何
事情。我们作为电影人,除了拍自己
喜欢拍的戏,我觉得最好能够找到
个自己既喜欢又能跟观众有效沟
通的渠道,俗气讲就是就是达到“雅
俗共赏”。起码要找到一个平衡,因
三为电影人也是人,大家都是人,没有
高低的,大家都要吃饭,都要去厕
所我们的需求都是一样的!所
以我们一定跟大众找到共通的点,
没有说你有多高,人家有多低,所以
我觉得,我们在拍电影的时候其实
尽量就去找那个东西,但是你在这

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